推理小说分为五派，为本格派，社会派，法庭派，悬疑派和冷酷派。 “本格派”侦探小说讲究写 实，以科学的逻辑推理为侦破的主要手段，在侦探小说中运用现实主义写作手法。该派 作家有角田喜久、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等。 所谓「本格」是从日本引进的名词，代表的是「正统」的意思；有人将本格定义为「兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。」我个人认为是一个神探，碰到一件案子，然后解决它。叙述重点是在案子的悬疑性和破案的线索上，一开始会被作者所设计的谜团吸引，再来是看看作者所提供的线索，脑袋开始有一点猜测，然后解开谜底，就我个人而言，谜底越出乎意料的越喜欢，不一定是凶手，通常是神奇的做案手法和谜底恍然大悟的说：「还有这种答案喔！」假如谜底是很棒的话，我就会很享受那个被骗的过程，对能让我有这种感觉的作品都爱不释手，一翻再翻，当然谜底不能是幻想出来的啦！ 本格派还有一种特色，因为「幻想性的谜」，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那麼刚有有这麼多的密室？所以社会派的重点是在「社会批判，描写人性」，不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵，可是属於社会派的书看起来就灰暗多了，看完常让人提不起精神来（还是只有我会这样？）。 法庭派的推理小说顾名思义，就是在法庭上进行推理过程，不会用法条出来压人，这让人松了一口气；在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞，来探出一些蛛丝马迹，然后在几此开庭之后，法庭上当场翻案。看完这类的小说，有种痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我觉得有点沉闷，还是我都看到较沉闷的作品呢？ 悬疑派就比较注重谜题的悬疑性，一直保持悬疑感到最后破案的时候，所以就对案子的解决过程相对的描述的很少。冷酷派的大多是美国小说家写的小说，因为本人在下小的我没看过，也就不知道该怎麼说它了。>"< 一般是用个图去说明派别： 浪漫（幻想） ∣ ∣ ∣ 2∣1 逻辑———————－ 情绪 3∣4 ∣ ∣ ∣ 写实 由上图我们可以将前面提到过的不同派别作一个整理：浪漫主义的古典侦探小说，主要分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；写实主义的推理小说是指第三象限内靠左上方的作品；警察小说位於第三象限的右下方，以及整个第四象限内；犯罪小说则几乎全在第四象限内。若由这个角度来看，在二次大战后盛极一时的“社会派”，和所谓“纯侦探小说”正好是完全相反的。 而日本又出现了「变格派」的说法。 1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了「本格派」与「变格派」侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。 以横沟正史为首的「变格派」，在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了 阴森诡秘的艺术流派。横沟正史1902年生於神户。毕业於大阪药专。后担任《新青年》、《侦探小说》杂志主编。他1922年发表处女作《可怕的愚人节傻瓜》。1926年出版《广告偶人》。第二次世界大战后致力於侦探推理小说创作，开创了解谜与推理相结合的侦 探小说，将逻辑与浪漫情趣熔为一炉。其代表作有《本阵杀人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲剧》、《半耳男人》、《芙蓉公馆的秘密》、《迷宫之门》、《怪兽男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。横沟正史笔下的侦探人形佐七是个风度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并带了两个徒弟破案；另一位侦探金田一耕助则是一位学者，他有一头乱蓬蓬的头发，有口吃的毛病，但料事如神。他自称是直观形侦探,与人形佐七都擅长推理。“变格派”作家有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、城昌幸、 梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、本本高太郎、久生十兰等十几位。 「变格派」推理小说奇幻莫测，它代表了侦探小说的浪漫主义风格，在当时很受欢迎。但是，「变格派」作品在逻辑推理方面毕竟有不够严密之处，其影响远不如「本格派」推理小说那麽大。综观江户川乱步等人的推理小说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是「本格派」还是「变格派」 小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。
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